《龍貓》幕后故事在《龍貓》電影誕生30多年后，終于迎來(lái)了中國(guó)院線的上映。如今我們已經(jīng)對(duì)這部電影了解甚多，我們不妨在此基礎(chǔ)上，再來(lái)重新討論宮崎駿與《龍貓》。 文 / Palomar “那正被遺忘的，那未曾在意的，那本以為已經(jīng)消失的東西，至今仍存在著，我堅(jiān)信?！?/p> ——宮崎駿 你是從哪觀看到宮崎駿動(dòng)畫(huà)的呢？ 面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，在中國(guó)大陸長(zhǎng)大的人總會(huì)面臨一種尷尬又無(wú)奈的局面。作為全日本乃至全世界最知名的動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演，宮崎駿的電影卻從未登上過(guò)大陸的大銀幕。 很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我們只能通過(guò)電視臺(tái)零零星星的播放和網(wǎng)絡(luò)上的盜版渠道觀看宮崎駿和吉卜力電影，這成了無(wú)數(shù)愛(ài)好者們長(zhǎng)久以來(lái)的遺憾。
令人激動(dòng)的是，今年的12月14日，宮崎駿最充滿童趣與自然之美的《龍貓》（となりのトトロ），將第一次登上大陸院線，距離它最初的上映時(shí)間，已整整過(guò)去30年。 想必很多人已經(jīng)不止一遍地看過(guò)這部電影了，但其背后的創(chuàng)作始末卻鮮少人知。正因如此，網(wǎng)上也曾出現(xiàn)過(guò)很多曲解與陰謀論。在這些似有似無(wú)的傳言中，有哪些是真實(shí)的，又有那些純屬子虛烏有，嘩眾取寵呢？ 在去電影院為宮崎駿補(bǔ)票之前，或許你應(yīng)該知道這些真實(shí)的關(guān)于《龍貓》的幕后故事。
龍貓的誕生，宮崎駿腦袋里的怪東西 把時(shí)針撥回到故事開(kāi)始的1986年，宮崎駿的《天空之城》剛剛上映，這部吉卜力工作室成型后的第一部大作，最終收獲了5億8300萬(wàn)日元配給收入。時(shí)至今日，《天空之城》每次在電視臺(tái)播出時(shí)所引發(fā)的“巴魯斯祭”，仍時(shí)常引發(fā)日文twitter的崩潰。 在這樣巨大的成功之下，宮崎駿趁熱打鐵，向德間書(shū)店提交了他下一部電影的企劃——一個(gè)少女與怪物的故事。 這個(gè)日后被稱作「龍貓」的大怪物，早在十年前，宮崎駿還在A Production時(shí)就開(kāi)始構(gòu)思了。在與高畑勛共同制作《熊貓家族》的時(shí)候，宮崎駿被這部動(dòng)畫(huà)中單純和諧的人與自然的關(guān)系所觸動(dòng)，決心設(shè)計(jì)一個(gè)如熊貓般憨態(tài)可掬，樂(lè)于助人的怪物形象。 繁忙工作的間隙，宮崎只要能抽出時(shí)間，就會(huì)動(dòng)手繪制原畫(huà)和草圖。最終，「トトロ」（TOTORO）這個(gè)日后家喻戶曉的形象，在宮崎駿的筆下成型了。 一開(kāi)始，TOTORO還沒(méi)有「龍貓」這個(gè)譯名，在港臺(tái)，它被音譯為“托托羅”和“豆豆龍”。后來(lái)，因?yàn)橥庑蜕袼菩茇?，人們便取了“豆豆龍”中的“龍”和熊貓的“貓”組合，創(chuàng)造出了「龍貓」這個(gè)辭意兼達(dá)的翻譯。 如今售價(jià)高昂的寵物鼠“龍貓”，也是因?yàn)橥庑慰崴茖m崎駿的龍貓而得名的，算是沾了這個(gè)可愛(ài)怪物的光。 但是面對(duì)宮崎駿的企劃案，德間書(shū)店卻面露難色。 以《風(fēng)之谷》和《天空之城》大獲成功的宮崎，似乎已被打上了“科幻動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演”的標(biāo)簽，當(dāng)時(shí)的德間書(shū)店副社長(zhǎng)山下辰巳直言不諱地說(shuō)：觀眾們期待的是有著外國(guó)名字主人公的幻想動(dòng)畫(huà)，以日本和妖怪為背景的動(dòng)畫(huà)，無(wú)論如何都太樸素了，賣不上座。 固執(zhí)的宮崎駿怎么會(huì)就此放棄，走上“西洋幻想動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演”之路呢？在鈴木敏夫的斡旋下，吉卜力和德間書(shū)店達(dá)成了這樣的協(xié)定：宮崎駿的《龍貓》與高畑勛的《螢火蟲(chóng)之墓》同時(shí)制作，以兩部各60分鐘的特別劇場(chǎng)版形式合并上映。 然而60分鐘的時(shí)間限制，又怎么容得下宮崎駿和高畑勛的創(chuàng)作才華呢？ 一個(gè)女孩的海報(bào)，兩個(gè)女孩的電影 如果我們看完電影，再搜索《龍貓》的海報(bào)，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很難解釋的問(wèn)題。在電影中，皋月和梅在車站等沒(méi)帶傘的爸爸下班回家，遇到了頭戴荷葉躲雨的龍貓。 而在同樣這個(gè)場(chǎng)景的海報(bào)里，站在龍貓身邊的卻只有一個(gè)小女孩。從穿著和年齡看，這個(gè)女孩既不是皋月，也不是梅。 這是怎么回事呢？這個(gè)小女孩又是誰(shuí)呢？答案當(dāng)然不是什么恐怖傳說(shuō)，我們還得從前面那個(gè)合并上映的決定說(shuō)起。 兩部動(dòng)畫(huà)同時(shí)制作，對(duì)吉卜力這樣的小工作室來(lái)說(shuō)無(wú)疑是個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。為此，宮崎駿的《龍貓》制作組不得不開(kāi)辟新的工作空間，在吉祥寺附近租了一間新工作室。 工作空間的不足尚且是小麻煩，作畫(huà)人才的爭(zhēng)奪更是激烈。為了更好地表現(xiàn)四歲小女孩走路的步態(tài)，宮崎駿說(shuō)服了近藤喜文進(jìn)入吉卜力。 然而，高畑勛居然也看上了近藤喜文，想拉他加入《螢火蟲(chóng)之墓》。不過(guò)，當(dāng)宮崎駿殷勤地拉攏近藤時(shí)，高畑勛卻完全沒(méi)有動(dòng)作。 鈴木敏夫很疑惑，問(wèn)道：“宮崎去拉人了哦，你不去嗎？” 高畑答道：“這事應(yīng)該由制作人（即鈴木敏夫）決定吧。” 鈴木又問(wèn)：“那如果近藤不加入《螢火蟲(chóng)之墓》的話，你打算怎么辦？” 高畑勛淡定地回答：“那這動(dòng)畫(huà)可就做不成咯?！?/p> 無(wú)奈之下鈴木去找了近藤，問(wèn)：“你更想加入哪邊？” 近藤的回答也十分雞賊：“我當(dāng)然是兩方都想加入啦，所以還是由制作人你來(lái)決定吧。如果我決定加入一方，肯定會(huì)得罪另一方，但如果你來(lái)下決定，那得罪人的可就不是我咯?！?/p> 實(shí)在沒(méi)辦法的鈴木最后拍板，讓近藤加入《螢火蟲(chóng)之墓》。宮崎是原畫(huà)師出身，可以自己畫(huà)，高畑則是編劇出身，需要一個(gè)優(yōu)秀的作畫(huà)幫助他。 近藤喜文為《螢火蟲(chóng)之墓》繪制的 imageboard 這次輪到宮崎駿撂挑子了?！拔业昧穗烨恃祝瑥拿魈扉_(kāi)始要住院了?！彼f(shuō)，“如果說(shuō)是因?yàn)榻俦粨屪吡硕T工會(huì)顯得我小氣，所以我說(shuō)我得了腱鞘炎，從明天起就不干了。” 鈴木對(duì)這種事自然是早有經(jīng)驗(yàn)，“宮崎那家伙只是發(fā)發(fā)脾氣，我就靜等他回來(lái)干活就好?！?/p> 果然第二天一早宮崎給鈴木打去了電話，說(shuō)：“我在夢(mèng)里把近藤喜文那小子打了一頓，現(xiàn)在氣消了，回來(lái)干活?！?/p> 鈴木敏夫 宮崎和高畑這對(duì)冤家的“戰(zhàn)爭(zhēng)”還沒(méi)結(jié)束，戰(zhàn)火又延伸到了動(dòng)畫(huà)時(shí)長(zhǎng)上。本來(lái)，兩部動(dòng)畫(huà)都被限制在60分鐘，但從不守規(guī)矩的高畑，我行我素地將《螢火蟲(chóng)之墓》延長(zhǎng)到了88分鐘。宮崎得知以后自然是氣不過(guò)，“《龍貓》也得延長(zhǎng)！” 在《龍貓》最初的設(shè)定中，主人公只有一個(gè)小女孩。為了延長(zhǎng)電影時(shí)間，宮崎駿將主人公改為皋月（サツキ）和梅（May，都是五月的意思）一對(duì)姐妹，原本用在一個(gè)人身上的人物設(shè)定也分別用在了兩個(gè)人身上。 已定下的電影海報(bào)也得跟著一起修改，但在繪制海報(bào)時(shí)，宮崎總也進(jìn)展不順。最后他決定，還是使用原來(lái)的海報(bào)。 于是《龍貓》的海報(bào)里，就只有那位如皋月和梅的合體一般的女孩了。
背景是恐怖小說(shuō)？都市傳說(shuō)害死人！ 不知為何，這部吉卜力最溫馨的動(dòng)畫(huà)，卻莫名其妙有著獨(dú)一無(wú)二的“死神都市傳說(shuō)”。 你是否聽(tīng)過(guò)這樣聳人聽(tīng)聞的傳言：“《龍貓》可不是什么溫馨的家庭動(dòng)畫(huà)，而是一部隱藏頗深的恐怖故事，龍貓其實(shí)是日本的死神，兩個(gè)姐妹其實(shí)都已經(jīng)死了！” 這個(gè)都市傳說(shuō)的最早出處，來(lái)自于日本互聯(lián)網(wǎng)上的一則“絕版原作小說(shuō)”的傳言：《龍貓》改編自一本恐怖小說(shuō)，而宮崎駿刻意隱藏了恐怖的劇情，把它藏在溫馨動(dòng)畫(huà)的表象之下。 那么，這個(gè)“已經(jīng)絕版的原作小說(shuō)”是否存在呢？日本的網(wǎng)友曾經(jīng)過(guò)多番考證，查閱了各個(gè)渠道的圖書(shū)信息，包括日本最全的圖書(shū)收藏機(jī)構(gòu)——國(guó)會(huì)圖書(shū)館網(wǎng)站，在這個(gè)網(wǎng)站中，只要曾出版過(guò)的書(shū)籍，無(wú)論是否已經(jīng)絕版，都可以檢索到。 考證的結(jié)果如何呢？答案顯而易見(jiàn)：《龍貓》的“原作恐怖小說(shuō)”并不存在，所有聳人聽(tīng)聞的傳言都僅僅是都市傳說(shuō)而已！ 其實(shí)，但凡了解《龍貓》創(chuàng)作始末的觀眾都知道，龍貓這一形象和整個(gè)故事完完全全是宮崎駿原創(chuàng)，最早的畫(huà)稿和想法全都有跡可循，并不是從小說(shuō)改編而來(lái)的。網(wǎng)上見(jiàn)到的所有說(shuō)龍貓是恐怖故事的傳言和看似細(xì)節(jié)考證的推理文章，全都是生搬硬套添油加醋奪人眼球的東西。 社交網(wǎng)站都有種傾向，仿佛把一個(gè)作品解釋得越離奇乖張，信息量越大，就越能體現(xiàn)出解讀者的深刻和其對(duì)于作品的了解。這無(wú)疑是惡意又無(wú)聊的行為，除了破壞《龍貓》在觀眾心中的美好形象外，一無(wú)是處。 不過(guò)值得一提的是，《龍貓》其實(shí)是有小說(shuō)版的，這部真正的《龍貓》小說(shuō)由宮崎駿監(jiān)修，久保次子（久保つぎこ）所作。在電影情節(jié)的基礎(chǔ)上增加了許多細(xì)節(jié)與更豐富的敘事層次，這本小說(shuō)在日本可以很方便地買到，任何讀過(guò)的人都可以證明，它的主要情節(jié)與電影幾乎完全相同，并不是網(wǎng)上傳言的恐怖小說(shuō)。 當(dāng)然，這本真實(shí)的《龍貓》小說(shuō)仍與電影有些許不同，比如母親的療養(yǎng)院比電影中溫馨的七國(guó)山病院要凄冷不少，姐妹去探望母親穿過(guò)病患的病房時(shí)也感到害怕和不安。小說(shuō)如此安排的目的，是想傳達(dá)通過(guò)這樣的探望經(jīng)歷，姐妹戰(zhàn)勝了自己的恐懼，得到成長(zhǎng)。 另一點(diǎn)不同之處則在于龍貓的出現(xiàn)時(shí)機(jī)上，小說(shuō)中的龍貓似乎只存在于姐妹的夢(mèng)里。梅在樹(shù)林中睡著了，當(dāng)姐姐和爸爸找到她時(shí)，她說(shuō)自己見(jiàn)到了龍貓。雖然爸爸認(rèn)為梅不過(guò)是在做夢(mèng)，但仍帶姐妹二人去感謝了那顆巨大的楠樹(shù)。 橡子發(fā)芽時(shí)也是一樣，小說(shuō)中姐妹二人邊期待著橡樹(shù)發(fā)芽邊睡著了，在夢(mèng)中他們遇到了龍貓，龍貓用自己的力量使橡樹(shù)長(zhǎng)成了參天大樹(shù)。第二天姐妹醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)橡子們真的發(fā)芽了，于是她們大喊著：這是夢(mèng)，又不是夢(mèng)！ 在電影中，龍貓似乎就那么存在于現(xiàn)實(shí)中，時(shí)時(shí)刻刻陪在姐妹身邊，并在危急時(shí)刻出手相助。為什么會(huì)有這樣的不同呢？ 這要從電影的自然觀講起。 宮崎駿的自然觀：堅(jiān)信那些美好依然存在著 曾在吉卜力做了十幾年廣告文案的糸井重里，回憶起自己與宮崎駿關(guān)于《龍貓》的一次對(duì)話。他問(wèn)宮崎：“像（故事的發(fā)生地）這樣的村落，現(xiàn)在大概早已不存在了吧?！?/p> 沒(méi)想到宮崎堅(jiān)決地回答說(shuō)：“雖說(shuō)可能如此，但我仍堅(jiān)信這樣的地方還存在著，如果不這樣堅(jiān)信的話，我大概沒(méi)法做出這部電影吧?！?/p> 評(píng)論家杉田俊介在評(píng)價(jià)《龍貓》時(shí)寫(xiě)道，《龍貓》并非是懷念過(guò)去的懷舊動(dòng)畫(huà)。當(dāng)我們強(qiáng)調(diào)“懷念過(guò)去”時(shí)，隱含的意思不就是說(shuō)現(xiàn)實(shí)已無(wú)法改變，這樣的場(chǎng)景已不存在了嗎？這反而加強(qiáng)了我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的絕望感。 而宮崎駿想要借《龍貓》傳達(dá)的，無(wú)疑是如未分化細(xì)胞般無(wú)限的可能性。這樣美好的地方仍然存在，或者說(shuō)我們?nèi)钥梢栽俅蝿?chuàng)造出這樣的地方。只要我們心存希望，只要我們?nèi)韵嘈琶篮玫牡胤竭€存在著，就還有繼續(xù)下去的力量。 故事發(fā)生的舞臺(tái)參考了許多地方的場(chǎng)景，多摩市的櫻之丘，小時(shí)候生活過(guò)的神田川，創(chuàng)作《龍貓》時(shí)居住的所澤，甚至還有出身秋田的美術(shù)設(shè)計(jì)男鹿和雄有意無(wú)意中加入的家鄉(xiāng)風(fēng)景。 宮崎駿刻意放棄了具體場(chǎng)所的取景，就是為了避免場(chǎng)景的變化破壞掉觀眾的美好的想象，“這樣的地方仍存在”這就是《龍貓》想要告訴觀眾的事。 以兒童文學(xué)作家淺野敦子所寫(xiě)的《龍貓》感想作結(jié)尾吧：
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