動(dòng)畫基礎(chǔ)知識(shí)（三）

三、中國動(dòng)畫的五個(gè)發(fā)展階段  

1. 1922-1945年是中國動(dòng)畫的萌芽和探索時(shí)期。1926年中國動(dòng)畫電影創(chuàng)始人萬氏兄弟創(chuàng)作了第一部動(dòng)畫短片《大鬧畫室》。1941年萬氏兄弟又推出中國動(dòng)畫第一部也是亞洲第一部90分鐘動(dòng)畫長片《鐵扇公主》。  

2. 1946-1956年是中國動(dòng)畫片的穩(wěn)定發(fā)展時(shí)期。這時(shí)期中國動(dòng)畫人開始認(rèn)真考慮中國動(dòng)畫創(chuàng)作民族化的問題致力于動(dòng)畫技藝和藝術(shù)手法的提高。1955年木偶片《神筆》是第一次在國際上獲獎(jiǎng)的中國美術(shù)片。1956年《驕傲的將軍》民族特色十足人物造型借鑒京劇臉譜人物動(dòng)作設(shè)計(jì)有京戲之風(fēng)畫面與中國戲曲音樂完美結(jié)合洋溢著濃郁的民族化氣息。這兩部動(dòng)畫電影是“中國動(dòng)畫學(xué)派”的開山之作為當(dāng)時(shí)的民族風(fēng)格探索起到極大的指引作用。  

3. 1957-1965年是中國動(dòng)畫的第一個(gè)“黃金時(shí)代”民族風(fēng)格和技術(shù)日趨成熟。創(chuàng)作形式多樣有木偶、水墨、剪紙、折紙、皮影動(dòng)畫等。佳作也多頻頻在國際上獲獎(jiǎng)在國內(nèi)外獲得較高榮譽(yù)并贏得了“中國動(dòng)畫學(xué)派”的美譽(yù)。1958年我國第一部剪紙動(dòng)畫《豬八戒吃西瓜》研制成功。1961年《金色的海螺》吸納了民間窗花和皮影戲的藝術(shù)特色使中國民間傳統(tǒng)藝術(shù)得到發(fā)揚(yáng)。上海美術(shù)電影制片廠從1960年到1964年歷時(shí)4年時(shí)間拍攝的大型動(dòng)畫片《大鬧天宮》可以說是中國動(dòng)畫片的經(jīng)典之作　在藝術(shù)風(fēng)格、造型、用色等方面借鑒了古代繪畫、廟堂藝術(shù)、民間年畫的特色挖掘各種藝術(shù)表現(xiàn)手段表達(dá)出鮮明的中國民族風(fēng)格曾在44個(gè)國家和地區(qū)放映國外媒體更是好評(píng)如潮將中國動(dòng)畫的成就推向了高峰。  

4. 1978年底開始中國進(jìn)入改革開放年代。這后十年是中國動(dòng)畫的第二個(gè)“黃金時(shí)代”也是20世紀(jì)中國動(dòng)畫片最繁榮的年代。這一時(shí)期在藝術(shù)風(fēng)格上繼承了已有的民族化、藝術(shù)化、多樣化傳統(tǒng)人物性格塑造、故事腳本編寫手法、制作技術(shù)上都更進(jìn)一步。1979年寬銀幕動(dòng)畫長片《哪叱鬧?！穯柺廓侵袊佬g(shù)電影創(chuàng)作又一個(gè)高峰的動(dòng)畫長片深受國內(nèi)外好評(píng)。1983年將中國水墨畫與剪紙。還有其他大量?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫長短影片如《金猴降妖》《天書奇譚》《雪孩子》《九色鹿》《蝴蝶泉》《女蝸補(bǔ)天》《山水情》《南郭先生》《火童》等在民族風(fēng)格的探索方面都有突出的嘗試在國際上也都屢次獲獎(jiǎng)贏得無數(shù)榮耀。  值得一提的是1985年《金猴降妖》在以往的民族風(fēng)格基礎(chǔ)上結(jié)合抽象繪畫的手法和現(xiàn)代音樂形式更具多樣化也因此獲獎(jiǎng)眾多。但是從其影響力來看它已經(jīng)無法與《大鬧天宮》《哪吁鬧?！废啾取＿@部動(dòng)畫片似乎在宣告著從1926年的《大鬧畫室》到20世紀(jì)80

年代中期的中國美術(shù)電影所逐漸形成的“中國動(dòng)畫學(xué)派”民族風(fēng)格將要走向尾聲。  到20世紀(jì)80年代中后期由于電視的普及與發(fā)展系列動(dòng)畫片開始出現(xiàn)大量?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫系列片如《葫蘆兄弟》《通遏大王歷險(xiǎn)記》《黑貓警長》《阿凡提的故事》等開始成為動(dòng)畫界的新寵給后人留下深刻印象許多動(dòng)畫角色造型讓人銘記于心。迄今為止中國動(dòng)畫電影共獲得60多個(gè)國際獎(jiǎng)項(xiàng)20世紀(jì)80年代時(shí)在國際上還備受推崇但從1991年以來中國動(dòng)畫片日漸與國際電影獎(jiǎng)項(xiàng)無緣。

5. 20世紀(jì)90年代后至今中國動(dòng)畫在開拓中轉(zhuǎn)折發(fā)展出現(xiàn)瓶頸。90年代后中國動(dòng)畫業(yè)陸續(xù)擴(kuò)大規(guī)模動(dòng)畫發(fā)展成為一項(xiàng)產(chǎn)業(yè)。國外動(dòng)畫片生產(chǎn)廠進(jìn)人中國加工潮席卷了當(dāng)時(shí)中國最優(yōu)秀的動(dòng)畫創(chuàng)作人才。加上美日動(dòng)畫的沖擊市場(chǎng)化操作的缺乏從而導(dǎo)致動(dòng)畫人才的流失和中國動(dòng)畫創(chuàng)作相對(duì)于世界動(dòng)畫發(fā)展出現(xiàn)緩慢趨勢(shì)。處于低迷狀態(tài)的中國動(dòng)畫要想再次步入國際動(dòng)畫的軌道將面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。在這一段中國動(dòng)畫低谷時(shí)期中國電影人依舊堅(jiān)持著對(duì)中國新動(dòng)畫的探索。1999年《寶蓮燈》制作完成投人、產(chǎn)出基本持平在當(dāng)時(shí)被稱為奇跡。在《寶蓮燈》之后中國民族動(dòng)畫已經(jīng)開始向商業(yè)動(dòng)畫轉(zhuǎn)型。影院動(dòng)畫有2004年《梁山伯與祝英臺(tái)》、2005年《紅孩兒大話火焰山》《勇闖天下》、2006年 《魔比斯環(huán)》、2007年《勇士》《閃閃的紅星》、2008年中國第一部武動(dòng)畫電影《風(fēng)云決》、2008年《葫蘆兄弟》電影版等。動(dòng)畫系列片有2002年《我為歌狂》。中國動(dòng)畫強(qiáng)調(diào)教育功能在角色性格塑造上單一缺少變化;表演性上動(dòng)作和表情的過渡不夠細(xì)膩肢體語言不豐富;對(duì)話趣味性蒼白不能帶給人輕松之感。世界經(jīng)典動(dòng)畫中人物、動(dòng)物個(gè)性鮮明形象的動(dòng)作表現(xiàn)手法和表情總是讓人回味無窮。  

　　中國目前還處于動(dòng)畫片起步階段種種創(chuàng)作所暴露的問題是暫時(shí)性的。中國動(dòng)畫創(chuàng)作者也正在基于民族文化上努力尋求改變和突破新的動(dòng)畫風(fēng)格和形象的嘗試?！肚貢r(shí)明月》《喜羊羊與灰太狼》《西岳奇童》、電影版《葫蘆兄弟》等動(dòng)畫都是中國動(dòng)畫在不斷嘗試下的新作。我們要對(duì)中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的前景充滿信心充分認(rèn)識(shí)創(chuàng)作實(shí)踐中藝術(shù)之間的個(gè)性和共性努力打造我們本國自己的動(dòng)畫品牌。